Contenidos que los cineastas pueden alternar con su carrera cinematográfica



Terence Nance es un cineasta que entró en escena en 2012, cuando presentó en el Festival de Cine de Sundance su primer largo, la experimental en su narrativa An Oversimplification of Her Beauty. Recientemente, en el Festival de Cine de Trinidad y Tobago y junto con su productor asociado, Chanelle Aponte Pearson, dio una conferencia sobre la creación de contenidos web que pueden actuar como complemento de una carrera cinematográfica. Para Terence Nance, estos son principalmente vídeos musicales y series web.



Nance eligió algunos vídeos para ilustrar su idea de que en este género hay que incorporar con éxito las cualidades artísticas del cine. También se extendió mucho sobre las series web, profundizando en las posibilidades que abren los documentales web, ya sean de arte o de investigación periodística, que se suman a la fórmula ya exitosa de las comedias web. La revista Indiewire recoge la intervención de Nance y Pearson en el Festival de Cine de Trinidad y Tobago, los consejos que dieron a sus compañeros de profesión sobre contenidos alternativos y sus opiniones acerca de la gratuidad o pago en los contenidos web y sobre la piratería. Lee más aquí.

España, nuevo Hollywood de las webseries, según un diario francés

Así opina Jöel Bassaget, redactor del Blog del diario Libération Web séries mag. El post de Bassaget, traducido y editado en el blog EnaWebSeriada, suscita unas palabras sobre las webseries en España y su indiscutible calidad, de David Alonso, director de cine y profesor del CEV. Alonso plantea la eterna pregunta ¿cómo rentabilizar?

 

Fotograma de la webserie Asqueadas

 

En un mercado audiovisual regido por unas (muy) pocas cadenas, con muy pocos recursos económicos para producir ficción, la producción de web series se ha convertido en un estándar (ahora) más que en una alternativa. Similar es la tesis del bloguero de Libération cuya traducción puedes leer aquí.

 

El planteamiento hace viable la ficción barata basada en el guion y con la posibilidad, si medio funciona, de que mucha gente en el mundo entero pueda convertirse en tu público.

La gran cuestión pendiente es ¿cómo monetizar estos formatos para que no sigan siendo un esfuerzo económico para sus creadores? En varios casos, principalmente en países anglosajones, el crowdfunding se ha convertido en la forma principal de financiar ficción web, en España no está funcionando igual de bien, aunque sí hay mucho público que las consume.

 

Tengo una experiencia cercana a esto porque Cristóbal Garrido, el guionista que empezó hace años trabajando conmigo (Más de mil cámaras velan por nuestra seguridad, Somne...) y que ahora está en Bambú Prod., hace ya unos años, puso en marcha la serie de comedia y sexo Con pelos en la lengua, de la que se han llegado a hacer varias temporadas con bastante éxito y, especialmente, en Latinoamérica. Cristóbal estuvo hace un par de años en el Bachelor impartiendo una charla sobre estos formatos, que hemos recuperado.



 

David Alonso

Coordinador del título universitario

Bachelor of Arts in Creative Media Production